Amazonův biblický epos Dům Davidův nejen převypráví příběhy z písem; znovu si představuje, jak tyto příběhy ožívají na plátně. Druhá sezóna, která zaznamenává vzestup krále Davida, intenzivně využívá umělou inteligenci (AI) – nečekaně pro mainstreamovou televizi. Showrunner Jon Erwin a jeho produkční společnost The Wonder Project nepoužívají AI jen pro drobné efekty; považují ji za hlavní nástroj vyprávění. Výsledkem bylo přibližně 350–400 snímků generovaných umělou inteligencí, což je výrazně více než přibližně 70 snímků, které byly použity v první sezóně.
Zatímco první reakce na umělou inteligenci ve filmu se často zaměřují na její potenciální stinné stránky – obavy ze ztráty zaměstnání, ochuzení tvůrčí rozmanitosti a dokonce i etických problémů souvisejících s právy na snímky – House of David je odvážným experimentem ve využití nákladové efektivity a rychlosti umělé inteligence.
Erwin tvrdí, že technologie nelze vnímat jako náhradu lidského umění, ale spíše jako jeho doplněk. Přirovnává to k tradičním speciálním efektům: „Můžete nasadit velmi reálnou kameru na velmi skutečného herce a dát mu práci, dávat kameře pokyny a stane se v podstatě rukou uvnitř loutky,“ vysvětluje. “Samotná panenka je tento digitální svět, který vytvoříte.”
Tato filozofie podpořila integraci AI v různých fázích výroby. Erwinův tým použil nástroje, jako je Runway’s picture-to-video a Luma’s “modify” funkce, stejně jako produkty od Google a Adobe, a spojil je do sofistikovaného systému zpracování informací. Tento přístup umožňuje filmařům vytvářet rozsáhlé akční sekvence, impozantní pevnosti a rozsáhlá panoramata bez rozpočtových omezení, která často omezují menší projekty.
Výsledky jsou vizuálně působivé. Generování obrazu AI v House of David nevykazuje charakteristické závady nebo efekty „nepolapitelného údolí“, které byly vlastní dřívějším verzím generativní technologie. Místo toho přirozeně plyne do celkového uměleckého stylu, zejména ve scénách s velkolepou krajinou a velkým davem lidí – prvky, jejichž realistické dosažení je tradičně drahé.
Toto použití AI však vyvolalo v Hollywoodu námitky. Režisérka Justine Buttermannová, otevřená kritička generativní umělé inteligence, ji vnímá spíše jako hrozbu než evoluci: “Je to prezentováno jako řešení, pokud bychom byli v podniku, kde jsme neměli dostatek scénáristů, režisérů, herců nebo produkčních manažerů. Naše situace je ale opačná,” tvrdí. “Máme více pracovníků než pracovních míst.”
Spolu s ostatními v oboru se obává, že umělá inteligence znehodnotí lidský tvůrčí vklad a prohloubí existující ekonomické nerovnosti ve filmové tvorbě. SAG-AFTRA, odbor herců, zaujal opatrný přístup při vyjednávání dohod, aby zajistil dodržování a spravedlivou odměnu při používání AI postav, ale přetrvávají obavy z dlouhodobého dopadu na zaměstnanost.
House of David však ukazuje, jak mainstreamová média stále více experimentují s umělou inteligencí – nejen jako s nástrojem ke snížení nákladů, ale také jako s prostředkem k rozšíření kreativních možností. Uvidí se, zda tento přístup povede k širokému přijetí v průmyslu nebo podnítí další debatu o vyvíjejícím se vztahu mezi technologií a vyprávěním příběhů.
Mezitím Dům Davida slouží jako skutečný příklad toho, jak umělá inteligence transformuje průmysl tvorby obsahu – stírá hranice mezi fantastickým a technicky proveditelným, nutí diváky přemýšlet nejen o tom, kdo příběh vyprávěl, ale také o tom, jak byl proveden.
