Epik alkitabiah Amazon House of David tidak hanya menceritakan kembali kisah-kisah dari kitab suci; ini mendefinisikan ulang bagaimana kisah-kisah tersebut dihidupkan. Musim 2, yang mengikuti kebangkitan Raja David, banyak menggunakan kecerdasan buatan (AI) dengan cara yang belum pernah terjadi sebelumnya di televisi arus utama. Daripada hanya menggunakan AI untuk efek kecil, showrunner Jon Erwin dan perusahaan produksinya, The Wonder Project, telah menggunakannya sebagai alat penceritaan inti. Hal ini menghasilkan sekitar 350-400 tembakan yang dihasilkan AI, sebuah lompatan signifikan dari sekitar 70 tembakan yang digunakan pada musim pertama.
Meskipun reaksi awal terhadap AI dalam film sering kali berfokus pada potensi kelemahannya – ketakutan akan kehilangan pekerjaan, homogenisasi kreatif, dan bahkan pertanyaan etis seputar hak kemiripan – House of David mewakili eksperimen berani dalam memanfaatkan efektivitas biaya dan kecepatan AI.
Erwin berpendapat bahwa teknologi tidak boleh dipandang sebagai pengganti seni manusia, melainkan sebagai pengganti seni. Dia membandingkannya dengan efek khusus tradisional: “Anda dapat memasang kamera yang sangat nyata pada aktor yang sangat nyata dan mengarahkan aktor tersebut, mengarahkan kameranya, dan pada dasarnya, itu menjadi tangan di dalam boneka,” jelasnya. “Boneka itu sendiri adalah dunia digital yang Anda ciptakan.”
Filosofi ini telah mendorong integrasi AI ke dalam berbagai tahap produksi. Tim Erwin menggunakan alat seperti fitur “gambar ke video” Runway dan fitur “modifikasi” Luma bersama dengan produk dari Google dan Adobe, sehingga menyatukan keduanya dalam alur kerja yang kompleks. Pendekatan ini memungkinkan pembuat film untuk membuat adegan pertempuran yang luas, benteng yang megah, dan pemandangan yang luas tanpa batasan anggaran yang sering kali membatasi produksi yang lebih kecil.
Hasilnya menarik secara visual. Citra yang dihasilkan AI di House of David tidak menunjukkan gangguan khas atau efek lembah luar biasa yang terkait dengan iterasi teknologi generatif sebelumnya. Sebaliknya, ia berpadu mulus dengan keseluruhan estetika, khususnya dalam adegan yang menampilkan lanskap megah dan kerumunan besar – elemen yang biasanya mahal untuk dieksekusi secara realistis.
Namun, penerapan AI ini bukannya tanpa hambatan di Hollywood. Sutradara Justine Bateman, yang dikenal karena kritiknya yang blak-blakan terhadap AI generatif, melihatnya sebagai sebuah ancaman dan bukan sebuah evolusi: “Ia hadir sebagai sebuah solusi jika kita memiliki sebuah bisnis yang tidak memiliki cukup penulis atau tidak memiliki cukup sutradara, aktor, atau manajer lokasi. Namun situasi kita justru sebaliknya,” ujarnya. “Kami memiliki lebih banyak pekerja daripada pekerjaan.”
Dia, bersama dengan pelaku industri lainnya, khawatir bahwa AI akan merendahkan nilai masukan kreatif manusia dan memperburuk kesenjangan ekonomi yang ada dalam pembuatan film. SAG-AFTRA, serikat pekerja yang mewakili para pekerja, telah mengambil pendekatan yang hati-hati, menegosiasikan persyaratan untuk memastikan persetujuan dan kompensasi yang adil ketika menggunakan kemiripan AI, namun masih ada kekhawatiran mengenai dampak jangka panjang terhadap lapangan kerja.
Namun, House of David menunjukkan bagaimana media arus utama semakin banyak bereksperimen dengan AI – tidak hanya sebagai alat untuk mengurangi biaya, namun juga sebagai sarana untuk memperluas kemungkinan kreatif. Masih harus dilihat apakah pendekatan ini akan mendorong adopsi industri secara luas atau memicu perdebatan lebih lanjut mengenai perkembangan hubungan antara teknologi dan penyampaian cerita.
Sementara itu, House of David berfungsi sebagai studi kasus dunia nyata tentang bagaimana AI membentuk kembali lanskap pembuatan konten – mengaburkan batas antara hal-hal fantastik dan hal-hal yang secara teknis dapat dilakukan, membuat penonton bertanya-tanya, tidak hanya siapa yang menyampaikan kisah tersebut, namun juga bagaimana hal tersebut disampaikan.
